‌4 - الوافر: - المرشد إلى فهم أشعار العرب - جـ ١

بجوهر الشعر بحيث لا يخفى عليه مكان البراعة والروعة من أمثال ما قدمنا من الشواهد، وبحيث لا يغيب عنه أن مثلها أقرب لأن يكون صحيحًا كله، من أن يكون منحولاً جله، لأن فيه طابعًا قويًا من شخصية حية وأسلوب حيّ، لا يرقى الانتحال إلى مثل مراقيه. ومما يُخفف التعجب شيئًا، ويريح النفس كثيرًا أن طبع الدكتور طه لصفائه، أبى أن ينكر شخصية الأعشى، كما أبى أن ينكر في شعره ما ليس بمنحول وما لا ريب في صحة نسبته «على أن تمييز ليس باليسير» كما قد قال.

ومما يريح النفس أيضًا أن كلام الدكتور طه هذا قد وقع في كتاب من كتبه القديمة، وما أشك في أنه الآن قد رجع عن أكثره ولا سيما في شأن متقاربيات الأعشى، فإنها من نصوع الطريقة ووضوح المذهب، بحيث تصلح أن تكون مقياسًا يعرف به الصحيح من الزائف في شعر هذا الرجل، فالشك جديرٌ لأن يكون عنها بمكان عزيب.

وبعلد فلعل مما قدمناه لك من شواهد مختلفة -أيها القارئ الكريم- أن يكون نصًا صريحًا فيما زعمناه بدءًا من أن المتقارب بحر تغن من النوع المناسب المتدفق، وأنه من أيسر البحور لمن يريد النظم، وأعصاها لمن يحاول الإحسان والإتقان لما يتطلبه من سلامة الطبع وامتداد النفس.

‌

‌4 - الوافر:

هذا البحر عند العروضيين من جنس الكامل، وأخوه في دائرته الثانية، ووزنه عندهم في صيغته التامة:

مفاعلتن مفاعلتن مفاعلتن

…

مفاعلتن مفاعلتن مفاعلتن

وهذه الصيغة خيالية لم يستعملها شاعر. والعروضيون مولعون بالصيغ

الخيالية. وقد احتالوا على وزنهم هذا المفتعل، فأدخلوا عليه علة (اسمها القطف، وهي إسقاط آخر سبب خفيف وإسكان ما قبله) في الضرب وفي العروض فتحصلوا على الوزن:

مفاعلتن مفاعلتن فعولن

…

مفاعلتن مفاعلتن فعولن

وهو الوزن المستعمل من الوافر، ولو قد التفتوا لمكان «فعولن» من هذا الوزن المستعمل لأدركوا أن أصله من المتقارب لا من الوزن المفتعل «مفاعلتن مفاعلتن مفاعلتن» وحقيقته:

فعول فعو. فعول فعو. فعولن

…

فعول فعو. فعول فعو. فعولن

فهذا متقارب كله كما ترى.

ومثال الوزن الوافر التام من الكلمات:

معاكسة. مشاكسة. قتال

…

ملاحظةٌ. مناظرةٌ. نزال

نعم وأجل. أجل ونعم. وهل في.

إذا لولا .. لقد عن في. وهلا

ولعلك لاحظت أن هذا الوزن تكثر فيه المقاطع القصيرة، ويتوالى منها اثنان في الجزء الواحد. «معاك س تن. مشاك س تن. قتالن» .- لاحظ مكان الكاف والسين من «معاكسة» و «مشاكسة» ، ومكان الحاء والظاء من «ملاحظة» والظاء والراء من «مناظرة» وتوالي المقطعين هذا يكسب الوزن نوعًا من ثقل، لو كثر وتوالى في كل بيت صار رتيبًا للغاية، والشعراء مما يحتالون عليه، فيسكنون المتحرك الخامس من الجزء أحيانًا هكذا «مفاعلتن ملاحظ تن فعولن معاكسةٌ مجادلةٌ نزولن» وهذا التغيير الطفيف يسميه العروضيون عصبًا. ومن أجل هذا التغيير كثيرًا ما تجد وزن الوافر هكذا:

مفاعلتن مفاعلتن فعولن

…

مفاعلتن مفاعلتن فعولن

بتسكين الخامس من إحدى التفعيلتين الأوليين أو منهما معًا. و «مفاعلتن» كما لا يخفى تساوي «مفاعيلن» في الوزن. فهذا قولنا في معرض الحديث عن الهزج إنه من الوافر لأن وزنه يأتي بتكرار مفاعيلن أربع مرات.

وهاك عبثًا نمثل به لوزن الوافر كما هو مستعمل:

مقاتلةٌ مضاربةٌ ضريب

…

مقاربة مغاصبة غصوب

مصابيح فوانيس صباح

…

مطاميرٌ مسامير ضخام

خروفكم جرى لما رآني

…

خروفكم له عقل ذكي

خروفكم رأى السكين عندي

…

خروفكم مفاعلتن فعول

رأى السكين تلمع في يميني

…

مفاعيلن خروفكم غبي

ذبحت خرو، ذبحت خرو، خروفا

…

سمينًا لحمه لحم طري

مفاعيلن لنا كلب فعولن

…

لنا كلبٌ فعولن نروجي

يحب اللحم فاعلتن ولكن

…

جرى ذاك الخروف الألمعي

وقد تحدث في وزن الوافر تغييرات أخر غير ما ذكرناه من أمر العصب كأن تقول:

أنست بك، نظرت لك حبيبي

…

حبيبي يا حبيبي يا حبيبي

فكلا الكافين من «بك» و «لك» يحتاجان إلى مد لكي يستقيم الوزن على الأصل. ومثل هذا زحافٌ تنبو عنه الأذن شيئًا، ويدخل الوافر الخرم وهو سقوط أول متحرك. وفي الغالب يكون هذا المتحرك واو العطف. كأن تقول:

مالك والتلدد حول نجد